查理的糟糕心情延续到了约会上。
他暗沉的脸色让女孩收敛了笑容，尝试询问他有什么心事。
心事？
太多了。
查理思绪万千。
雨天导致的塞车绵延不绝，一眼望不到尽头。
此起彼伏的喇叭声进一步增添了观众与查理心中的焦躁。
看得出来，查理竭力想要保持镇定，但是在女友一遍又一遍不厌其烦的询问和汽车棚顶不堪重负滴落的雨滴影响下，查理终于伴随着尖锐的喇叭声爆发：“你到底想和我谈什么？好吧，你想谈？你这一天过得怎么样？苏珊娜。”
“这不是我想谈的内容。”
苏珊娜同样恼火。
而查理就像是一个被戳破的气球，愤怒地吼叫着。
借款、贷款、欠款、房贷、工作的不如意，各种政府机构给他的车行的压力、令人恼火的客人每一项，全都撕扯着他。
巴尔克缄默。
查理的问题很简单，这是成年人的压力，每个人都被各种有关于钱的问题压倒。
他几乎已经可以确定，钱，就是《雨人》这部电影主人公在电影中最主要的主观需求。
荣恩侧头，一个移动的人影吸引了他的注意。梳着一头长发的女人在前排落座，莱恩听到有人轻声叫着她的名字：“伊莱娜”
伊莱娜露出歉意的笑容，在前排属于自己的位置上坐好。
她还没来得及观看《雨人》的成片，希望她来得刚刚好。
银幕上一对情侣的争吵还没来得及爆发，车载电话的铃声突兀地响起，促使两人重新陷入沉默。
查理接通电话：“查理，我是莱尼，我们找了你好一会儿了。我接到了尼莫先生的一个电话，他是你父亲的律师，一直在找你，你父亲死了。”
查理脸上的表情没有任何波动，也没有做出任何回应。
他甚至都没有眨一眨眼睛，冷漠、平静。
苏珊娜凝视着他的神情，隐隐含着担忧。
“查理？查理？”
莱尼疑惑他是否在听。
“嗯哼？”
莱尼的声音变得愈发小心翼翼，他以为他正沉浸与悲伤之中：“我很遗憾。你父亲的葬礼明天在辛辛那提举行，莫尼先生说你知道在哪里，我把他的电话给你”
查理的神色依旧毫无波动。
就仿佛他从莱尼那里得到的并非是他父亲死去的消息，而是邮差提醒他他将信件塞进了他的房子：“不需要，还有别的事吗？”
“就这件事，查理，还有什么事我能效劳？你只要给我打电话”
“好的。”
查理伸手切断电话，面色平静地侧头：“很抱歉破坏了我们的周末。”
他的父亲死去，他关心的只有周末的约会泡汤？
巴尔克微微挑起眉，这件事给他的打击甚至还没有塞车大。
女主苏珊娜与巴尔克一样疑惑：“周末？”
你关心的只有周末约会？
好在导演和编剧并不打算将答案当成什么秘密藏着掖着。
查理像是终于调整好了情绪，平淡地解释，他和他的父亲有着难以调和的矛盾。
在第二天的葬礼上，查理也表现地像是加缪笔下的局外人，他安静自持，神态自若，甚至对苏珊娜说道：“要不是为了知道遗嘱的详细内容，我肯定不会到这儿来。”
从某种程度上讲，查理和奥斯蒙德很像。
伊莱娜坐在椅上，紧紧盯着银幕上的画面，所以他非常善于调控汤姆的情绪，让他的表演更加真实，更加贴近查理的角色。
巴尔克此刻也几乎可以确定。
也许《雨人》的电影会围绕着查理缺失的家庭关系和情感展开。
这是电影中的常用套路。
在构建人设和故事框架时赋予主人公一个表面上就能看到的主观需求和一个看不见的、就连主人公自己也不清楚的，伴随着故事的深入才浮出水面的深层需求。
即编剧守则：“具有不同程度的个人不满和否定情绪的主角一直以来坚定的信念被迫动摇，他战胜自己的心魔，幡然醒悟。”
《雨人》中
辛辛那提是查理过去与父亲共同居住的住宅。
车库的门里停放着一辆曲线流畅优美的浅绿色跑车。
查理伸手, 轻柔地抚摸着它。这辆车似乎唤起了查理对于过去的一些回忆，只是从他紧皱的眉来观察，那似乎不是什么好的回忆。
苏珊娜望着园中缺乏水分的玫瑰, 忍不住呢喃：“应该有人给这些玫瑰浇水，它们就快要枯死了。”
谁应该来给这些玫瑰浇水？
当然是查理, 但在没有与死去的父亲和解之前，他绝对不会拿起喷壶。
苏珊娜并不了解查理，但她自以为了解查理：“你是你父亲的独生子，他45岁的时候才拥有了你, 可能他以为